对联的平仄规则：仄起平收与马蹄韵

什么是平仄

平仄是对汉语声调的分类。现代汉语普通话中，阴平（第一声）和阳平（第二声）大体属平声，上声（第三声）和去声（第四声）属仄声。在传统联律中则以中古四声为准：平声为平，上、去、入三声为仄，因此判断古人联作的平仄还要留意入声字（如"独、竹、白、菊"今读平声、古属仄声）。

平仄交替使语言产生抑扬顿挫的声律美。对联脱胎于律诗的对仗，天然继承了律诗的平仄规范，只是应用更为灵活。

三条基本规则

第一条是"仄起平收"：上联末字用仄声，下联末字用平声。这是判断一副对联上下联最可靠的办法——看到尾字是三声、四声的那句，多半是上联。如"春满乾坤福满门"（门，平声）是下联，与它相对的"天增岁月人增寿"（寿，仄声）是上联。

第二条是"平仄相对"：上下联对应位置的字，平仄应当相反，尤其节奏点（二字词语的第二字、句末字）必须相反。如"天增岁月人增寿"为平平仄仄平平仄，"春满乾坤福满门"为平仄平平仄仄平，节奏点平仄一一相对。

第三条是"平仄交替"：一句之内平仄要交替出现，避免连续多字同调造成的呆板。实践中通常要求"一三五不论，二四六分明"——非节奏点的字可以放宽，节奏点的字必须交替、相对。

马蹄韵：长联的句脚规律

多分句的长联，各分句句脚的平仄安排讲究"马蹄韵"：句脚平仄两两交替，如"平平仄仄、平平仄仄"，因形似马蹄踏步而得名。马蹄韵使长联诵读时声调起伏有致，是楹联界公认的正格；也有联家采用"朱氏规则"（每句句脚交替单转）等其他安排，但马蹄韵影响最广。

需要说明的是，对联的平仄要求比律诗宽松：民间趣联、巧联常因内容优先而放宽声律，鉴赏时应分清"正格"与"变格"，不可一概而论。